□王婧文

　　深冬，连日阴雨，蛰居室内。一早，推窗见雨住，便趁兴驱车入华蓥山深处，转山看景。
　　行至华蓥山山脚下，我摇下车窗，大口大口呼吸着清新的空气。远远还见不着山，就知道山近了。空气中、车室内、手肘处、脖颈处、睫毛上袭来一股细细、薄薄、清寒、湿润的触感，夹杂着些些凉意，不觉寒冷，反倒清爽扑面，它慢慢在车内飘散，直沁人脏腑中。咦！凝神细看，皮肤绒毛上似不堪承载着水雾似的东西，这才意识到自己已披了满身雾气，隐隐地竟嗅出些山雾送来的草木独特的味道，这大抵是山里人和大山特殊的通感吧。
　　城里的天，刚见晴，几块淡黛色的云立刻就像嵌进天空似的，朗润得极不自然，让人疑心是前几日的雨把天下了些窟窿，又慌张镶几块补丁，没来得及将表面精铲细磨。
　　而大山里看天，不知是谁在天地间拉开一块厚厚的灰色幕布，华蓥山特有的裸露的白色崖壁，缀在山峰高处，几点鸦雀闪过，看不清扑棱的翅羽，几个小黑点就自然隐去了。
　　蜿蜒的山路，没有行人，我一个人开着车缓缓而行。山里偶尔传出些声响，却更显宁静。
　　都说冬山惨淡如睡，我暗自想，大自然果然没有人类社会精彩，因为它是沉寂的……
　　车行到山麓，天仍是灰色的，记得画家朋友说过：“南方的山，植被丰厚，画山多画形之雄厚，北方的山，就多以画石为主了。”对面华蓥山的轮廓，敦厚又绵延地搁在了眼底，就像有人任意随着天际线和山脉信笔而成。一缕缕烟雾，打搅了我的思绪，走下车来，细细看，大自然又怎么会是沉寂的呢？雾霭就像流荡的细沙、水银，更像清墨画成的，这难道不就是一幅素色的水墨画吗？对面的山峰云雾缭绕，若隐若现。雾千变万化，根本没有办法集中注意力去追寻那一缕蠕动的雾，慢慢感叹它的变淡而后消失，这些转瞬即逝的雾让我想起了日本诗人小林一茶的俳句“露水的世/虽然是露水的世/虽然如此。”以露以雾喻人生，好不贴切。
　　紧裹衣领，沿着山道，走走停停，不知不觉就到了山腰，天还是灰色的，不曾想刚刚所见，只是雾的一段留白。对面的山体就像悬浮在空中，像是有什么力量抬起了一座座山，又像大海中的孤岛，是仙家的香炉打翻了，抑或是什么攒蓄在山谷间，然后从山脊，山的“骨头”里泻出……
　　人似乎也浮动了起来，一团团的雾蹿上这条山沟，又从那条沟壑飞奔下来，围着山峰捉迷藏、打圈圈、害羞躲闪，它们笔直升起、冉冉升腾、随风飘荡又慢慢下降。它们从谷底到山顶时聚时散、时消时凝，汹涌着、翻滚着似万顷波涛，挥不走、扯不开、斩不断，抓一抓，一摊开手却又了无踪迹……
　　它们徐徐地扩散着，又收缩着湮没了山线，袅袅青烟缥缈似轻纱、丝绸，弥漫开遮蔽了岩石、树木……
　　这白茫茫、湿漉漉、凉丝丝的雾，一绺绺贴到了前额，似乎逼仄到了鼻尖。
　　硕大的天空帷幕从天际垂下，不改它浓墨画成的颜色，莽莽苍苍的华蓥山是湿墨勾勒而成，静静看着这成丝成缕成卷的雾，它紧紧裹住了天地间一切，这就是水墨画中极淡则白的意境吧。
　　雾填平了深深的谷底，消失了高耸的崖壁，人已分不清在山上还是云端，这华蓥山有灵性的雾，直让人想乘风而去，分不清到底是烟？是雾？还是云？天、山、雾融为一体，雾落在身边，化成一片……
　　压在山巅的雾，越来越低垂，山峰完全隐没了……
　　人蜷回车内，雾也钻进车里。华蓥山的树是长在山石上的，有“大盆景”之称，石上又伴生一些苔类植物。
　　近看疏枝上拂过一层层雾，树枝锁住浮动的雾，泅晕成一阵阵烟，是细纱挂在树上，却比细纱还要白、要透。树的姿态美极了，无风掠过，却有随风赋形的风姿。
　　山石泛着青黑色，它冷峻的气质就像深邃的海底，无论海面如何滔天巨浪，海底都是深深的静谧。
　　极目想从微小的世界里找寻一丁点绿色的讯息，却只寻得零星褐绿色的青苔，残余着的绿意，预示着来春漫山的苍翠，而这小小的生灵都噙满了小小的珠子，一触，珠子就滚落了一地。
　　路看不清了，四周一片昏黑。车摸索着爬行在山间，在雾中，未知让人恐惧，屏住呼吸，攥紧方向盘，人已是汗涔涔。
　　不知道走了多久，林间透下微微的光，风吹着有些干凛的冷，雾慢慢褪去，回头看，山腰的雾已经淡得像腰间的一条条玉带；抬头看，山顶的雾，又像是白色的绒帽。走出大雾，一切又是如此平常。远山清晰起来了，人暖和了一些。山观了雾，人观了雾，心也观了雾，桎梏顿开，心中毫无勾折之态。
　　雾慢慢散去了。